大慕影藝推出的第三號劇集作品《人選之人－造浪者》，4月28日獨家在Netflix上映。這次大膽挑戰曾被視為「禁忌」的政治題材，究竟這部劇是怎麼誕生的？從開發劇本到製作經歷了哪些的挑戰？最後終於成功賣出Netflix國際版權，讓全球190個國家一起看到台灣的自由民主、選舉文化和熱情。
這次專訪到《人選之人－造浪者》編劇簡莉穎、厭世姬，和全力推動劇集成形的金牌製作人林昱伶，從頭開始瞭解這部劇的創作理念初衷與起點。
怎敢挑戰「政治幕僚題材」？
編劇為何決定要寫總統大選？
全劇主軸講的是台灣總統選舉，製作方不擔心這個題材在市場上的風險嗎？製作人林昱伶說：「還好有公共電視一開始加入、支持，讓我吃下定心丸，公視很願意陪著業界去嘗試不同的內容，這是首先要感謝的。」
「其實我覺得這行做什麼都有風險在，我當時的心裡有幾個想法，各家平台有可能因為題材敏感而忍痛放棄，老實說壓力很大。不過好在預算有努力控制在一定範圍，讓投資人有保障。結果是讓我出乎意料的。投資到位的過程沒有想像中辛苦，感謝華研國際音樂、樂到家、影響原創等出品方。我覺得很有趣的是，後來國際平台來看片時，也相當滿意。」
主角群鎖定政治幕僚，打破影視裡的政治人物非黑即白的刻板印象
針對自己第一個主筆的影視劇本題材，簡莉穎曾提出許多不同想法，過程中恰好也認識了厭世姬同樣做政治幕僚的年輕朋友們。年輕政治幕僚這個題材讓兩人都非常想寫，所以從2019年就確定要以這群在政治幕後的年輕幕僚為主角，展開了田野調查。田調的過程主要是確立了最後寫的幕僚階層跟工作領域。林昱伶直言：「其實政治是台灣人的日常，我相信這個題材一定有共感，但又有些敏感的地方，所以我認為創作角度非常重要。」
編劇厭世姬直白的一錘定音，「政治幕僚才是主角」的核心創作理念始終沒有變過。「我一直都想寫政治幕僚劇，我自己做過政治工作，大學朋友和同學也有很多人在這圈子，幕前幕後有各種精彩的故事。」
厭世姬補充道：「日子久了很多人會開始有些傾斜的嗜好，像是酗酒、縱慾等失衡的表現。我沒有投入那麼深，但一直很好奇他們為什麼會變成這樣？在這之中承受了什麼樣的壓力和改變、這樣的過程值不值得寫。這不僅是我覺得題材有趣、自己有感，而且我認為從這個切角，或許有機會可以突破過去影視裡對政治人物非黑即白的描繪。」
在田野調查完成後，編劇決定以政黨文宣部的基層辦公室成員為主角，厭世姬解釋道：「一來確實是因為我自己比較熟，曾在第一線參與；二來是因為更高層級的核心幕僚，很難訪談到，抓不住那個現實感。」
由於編劇在寫劇過程參考的關鍵作品是《白宮風雲》（West Wing），所以確實也想過要不要直接做總統幕僚，但終究因田調與現實的難度而轉向。據聞，連專擅實務田調的美劇《白宮風雲》跟實際的工作狀況有所落差，台灣要直搗黃龍更不容易。
簡莉穎補充：「我們在寫劇的過程中參考的劇除了《白宮風雲》外，還有《權力的堡壘》（Borgen）、《紙牌屋》，電影則有《選情告急》、《選戰風雲》等。最終我們還是決定採取接近《白宮風雲》的作法，因為篇幅有限，所以專注以一個政黨的幕僚視角為主去切入，層級部分也沒有那麼核心和高層，而是拉到比較基層黨工的視角。」
「以主角群來說，他們最高的職位只到主任跟副主任，是選戰中的基層，也是推動所有事務的螺絲釘。其實我們第一集讓總統發生的事件也是有參考《白宮風雲》 ，希望全劇用比較輕盈、詼諧的方法開場。」
說起合作的緣分，身為簡莉穎劇場「粉絲」的製作人林昱伶笑說：「因為我很欣賞小莉的作品，所以一直想跟她合作。其實我等了小莉2年左右，等她在劇場那邊告一段落，到可以跨界來參與影視劇本的開發、撰寫。因為我喜歡這位編劇，我當時想法是只要她想寫的，我一定全力支持！小莉很有創作能量，而且正嘗試跨界，我相信小莉對作品一定有企圖跟想像。」
決定以總統選舉為主軸
選擇做總統選舉，也是製作人和編劇幾經考量後的選擇。林昱伶認為：「總統選舉有全國性的激情，我覺得更吸引人。」簡莉穎表示：「總統選戰在2大黨對決衝突下，幕僚怎麼去面對這件事回應，會讓本劇主題更集中。」厭世姬也補充實務上的困難：「全國性的議題相對容易虛構，像環保議題上我們就虛構一個塑膠材質變成選戰議題。但如果是地方性議題就很困難，還需要處理地方派系，這等於劇本要全部重來，實在太複雜、太困難了。」
在劇中政治攻防的議題選擇上，簡莉穎強調：「劇中提到的議題，其實在現實中都有兩面價值辯論的空間，且多是現實2黨中各有支持、反對聲音的議題，像環保、死刑等。」
「當我們放進議題時，其實都是為了突顯角色個性。像劇中的死刑爭議，一來是突顯基層黨員蔡易安的背景，如何從大學覺青到進入體制、進入政黨，被過去的同伴投以哪種看待；二來看到總統候選人林月真為什麼要從政，她抱著什麼樣的心情。重點都是在反映角色的變化，跟他們站在什麼角度去看。」
「另外也突顯出政治幕僚的日常，只要有議題發酵，他們一定要回應。但回不回應在選舉時容易形成兩難，而且會不斷有很多突發的議題風向，政治工作上都是不斷要回應議題，本劇透過這樣的過程，形塑出角色的不同特色。」
選擇政治幕僚「職人劇」的原因？
編劇如何讓本劇跳脫「政治」，仍具有「獨特性」？
一路爬梳下來不難發現，相較於觀眾熟悉的「政治劇」定位，如《紙牌屋》講政治權謀鬥爭，《人選之人》的定位更接近「政治幕僚的職人劇」，職人劇的主軸意味著全劇核心劇情必然圍繞主角的職業與專業，會比一般劇更限縮在職業的特定場景裡。編劇鎖定這樣的定位，其實是有意識的回應到他們自己想要的說故事方法。
厭世姬坦言：「畢竟我們創作的起點，是以政治幕僚為主角，想探索幕僚的內心，這才是我們有興趣的地方。若是以政治人物為主角，其優勢是可以舖排非常高潮迭起的爽劇情節，但就不是我們本來想要的走角色的寫法了。」
簡莉穎補充：「如果真要做出好的政治權謀劇，就會需要許多舖墊，讓人理解權謀背後複雜的政治工作與角色權力關係。但台劇過去出現政治人物時，通常都是「刻板」的扁平角色，很少真正談及政治工作的內容，不是超級好人、就是典型的『壞師爺』。在這樣的狀況下，如果要在8集篇幅內舖墊這些政治結構中的『科普環節』，再去建立政治人物人設，我們認為是有困難的。」
厭世姬回應：「從角色出發去說故事，本來就是我們最初達成的共識。我們走的是角色，希望故事貼近真實的情感。要避免議題先行，議題只是輔助，讓觀眾看到角色在故事中的選擇和多面性。」
簡莉穎也分享了政治議題在劇中發揮的作用，「其實我們在結構的處理有點類單元劇，每集會有一個單集小任務讓主角群去解決，這些任務是為了呈現主角群的工作日常，所以會不斷有各種議題出現。」
「同時，厭世姬也一直提醒我這些角色的心理狀態，幕僚其實永遠不知道自己做的事情有沒有用，只能不斷努力的做。所以我們在後半段情節安排的選情轉折關鍵，其實反倒看不出和他們的攻防有明確關聯，這個轉折帶點諷刺與荒謬感，但也強調了這群政治幕僚，不管情況如何都要硬著頭皮做下去的心態。」
回歸到編劇原本的創作核心，全劇想要探討政治幕僚在高壓環境下，出現成長、改變、救贖和崩壞等面貌。雖然劇中的角色看似都是正向成長，但導演林君陽卻語帶神秘的說：「裡面有不少角色在劇的後半段被迫長大，開始面對現實、開始妥協了。所以未來會怎麼樣，還很難說。」
為什麼編劇著力於「#MeToo」線？
如何回應當代議題卻沒說教感？
在《人選之人》中，除了前述的死刑、環保議題外，「#MeToo」和性騷擾議題更是編劇著力甚深之處，對編劇而言，這確實是她們很想探索的議題。
厭世姬直言：「其實我們都覺得國外已經很多戲戲都觸碰到這個議題，而且以我自己的經驗再加上田調的過程，更深刻感受到在每個政黨組織裡，無論大黨小黨，都沒辦法處理性騷擾事件。
「甚至很多女性政治人物即使已經是議員、立委，都還是不斷得面對性騷擾的問題，究竟這件事為什麼這麼難呢？有沒有不同的可能呢？這是我們想去處理的關鍵，想探討當性跟權力位置掛勾很深的時候，難以處理的關鍵所在。尤其在選舉期間，如何處理會更加困難，可能直接影響到選情。」
除了性騷擾，數位親密暴力*也是一個非常當代的議題，事實上它是現代女性的日常，自然也會是政治圈女性的日常。2位編劇簡莉穎、厭世姬大膽挑戰這個題材，在劇中有充滿辯證的精彩討論。憑藉演員跟編劇想傳達的核心，在整體結構上細心調整，並由製作人跟導演等多方視角協助下，「好看」才是真正的重點。
編按：數位親密暴力包含了數位關係、親密關係、暴力行為3要素，常見的行為有跟蹤騷擾、威脅控制盜用帳號、散布私密照報復分手、強迫勒索拍式性愛影片等。
簡莉穎最後語重心長的說：「其實我們想說的，都寫在劇本裡了。在寫的過程中也感受到，台灣戲劇在現階段對牽涉到政治議的作法，還在嘗試跟摸索的階段。美劇已經很成熟，寫民主黨、共和黨如何，都不至於讓觀眾出戲，可對台灣來說現實上可能有困難。所以我們去嘗試看看可以怎麼寫政治，畢竟這是我們的日常，不希望它缺席，也不希望該劇因台灣的政治狀況而失焦，《人選之人》就是我們努力的成果。」
＊本文獲「Mapless Vision」授權轉載，原文：專訪《 人選之人造浪者 》製作人林昱伶Ｘ編劇簡莉穎Ｘ厭世姬：台灣第一部政治幕僚「職人劇」，是怎麼誕生的？
徐佑德
無垠公司共同創辦人、《Mapless Vision 新趨勢產業報》創刊人暨總編輯，前《娛樂重擊》主編，現職製片／劇本開發／前期統籌／影視與文化內容觀察／數據分析/行銷。
責任編輯：陳瑋鴻
核稿編輯：倪旻勤
